今日影评:《白日焰火》塑造一个比现实更真实的世界

来源:互联网新闻 时间:2020-04-30 22:53

《白日焰火》:塑造一个比现实更真实的世界

不敢说《白日焰火》是中国将类型片和艺术片结合的最好的一部影片,但它确实是这类电影中的典范。确实,如果影片的固有表现力能得到导演在艺术效果上的加持,这部影片很难不成为口碑、票房双斩获的成功影片。

导演刁亦男将故事背景设定为东北小镇,这是一个将过去与现在挤压在一起的空间,你看不出时间的痕迹,人们生活在时间真空里。导演擅长用悠长绵延的镜头效果传达内心的情感,这类镜头明显受到美国著名导演奥森·威尔逊的影响。他渴望颠覆传统,如打破行为间的逻辑性,切割善恶间的界限,甚至动机明确让人一目了然的人物也让他变得复杂难懂。

这种“暧昧不明”的艺术表达方式早在法国新浪潮时期就被电影艺术家们津津乐道。意大利导演费德里科·费里尼有这样一句名言:“一部‘好片子’不应当指望成为一个独立自主的艺术品,而应当含有错误,就像生活、像人们那样。”这也就解释了导演刁亦男为什么不断打破世俗中习以为常的连续性,避免使《白日焰火》落入多愁善感的人道主义陷阱,或者让它沦为一个残酷现实被浪漫爱情逆转的俗套故事。

很多人不解为什么张自力(廖凡 饰)最后会出卖吴志贞(桂纶镁 饰),他爱她吗?他为什么不能装糊涂,为本就凄惨的剧情增添一丝温情,而不是事后假惺惺地放几根炮竹,美其名曰“白日焰火”?

影片从开头就奠定了一种“纪录片”式表现效果,诸如理发店、舞厅、干洗店、煤矿厂、火车、铁轨等纪实性符号曾经常在中国的表演型纪录片中出现,导演通过朴实的延伸,将一干游走于白天与黑夜的边缘人群的疏离、压迫、不安与隐忍展现在观众眼前。导演的镜头下,现实生活的荒谬和作品所追求的真实相互交织,为理解影片敞开了无穷的可能性;凶残的暴行与梦幻般的行为糅合在一起,好像现实理应如此。

现实的生活中,人有时候会一个晃神做出日后后悔的事情,有可能那一瞬间只是想挣脱自己陷入的纠结状态,可如果有再选一次的机会,他也不一定更改之前的选择。“多美多烂的记忆都不会改变”,是吗?张自力的选择可以说是一念之间,但其实命运早已注定,他注定是一个毁灭性人物,他将伤人与伤己当成一个必然选择,好像真实的世界唯有如此。

影片最后他的那段癫狂的广场舞,就是一个象征毁灭的符号。这个符号好像在哪见过,是的,张国荣在《阿飞正传》中也舞过一曲。

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